由中国地图出版集团出版的《列国图志》地图日历颇具年味儿，就像一个过年的礼物，用每天介绍一个国家的方式，将世界地图的元素融合在日历中，它首先是个手艺人一丝一缕打磨出来的玩意儿，每一天的日历页上展示一个国家。有这个国家的地图、基本国情这类基本的自然元素，核心视觉呈现中对该国家的风土民情元素做了偏波普风格的处理，右侧空白笔记页的箴言则传达了该国的人文气息。每一页的视觉元素都根据各国的具体情况做了单独的设计处理，365天有365种色彩组合和视觉结构。  
　　表面看这个产品以“用时间丈量世界”带着国际的视野，拨动的是一部分人“生活在别处”的心弦。深层来看Floating through Space and Time一句英文slogan却有了杜甫“乾坤日夜浮”的气度。《列国图志》在中国哲学时空观念的宏大架构上切了一个具体而微的小切片。
　　“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，互联网时代碎片的时间结构中，“古”不过“一年”，“今”不过“今天”。似乎每一年的开始与结束还能激得起我们对于时间流逝的感慨，可以仪式感地买一本年历，再为新的一年展望一个目标。那用每一日的时光去触摸某个神秘而陌生的国度，其间的建筑、人物、动物、自然，包括文学箴言，竟让我们感受到了这个国家的温度。这里的“四海”是古代中国人心中的“天下”，是现代人口中的“远方”，也是《列国图志》日历每一页上一个具体的国家。
　　矫情点说，中国古典美学更强调在时间流动中感受空间的建构，每个现代人所追求的自由的心性，在一张狭窄的办公桌前，似乎也只能游走在这本日历所呈现的想象空间中了。 　　《列国图志》礼盒中的另一件玩意儿就更有趣了，一把黄铜镇尺。镇尺堪称“文房小五”，行如尺的“镇压”之物。镇尺这个物件本身已算是古代的玩意儿，用大段篇幅梳理其历史渊源在此处也无必要。只是眼下，除了那些有书法爱好的人士，便很难从现代都市人办公桌上找到它的存在。但是这把镇尺在器形上没有采用竹节、古琴等这些带有浓烈古意的形状，也没有用什么梅兰竹菊的雕花（阿弥陀佛）。方方正正一块长方体，质感和颜色带有极简的工业感。既然是“镇尺”就雕了刻度上去，但这刻度对应的是一年十二个月。再雕刻上那句英文slogan则将这个镇尺与日历相互呼应，形成序列。每次读书遇到的书页乱翻，或者书没法平摊桌面的苦恼，就用这把沉甸甸的镇尺解决了。而稳定的直角结构和书本收纳在一起又显得完美融合。
　　像《列国图志》这样的文创衍生品，因为没有占有独一无二的文博版权、非遗资源，这就要求它要在“活儿”和“想法”上有更大突破。作为一件设计印刷产品，当我们没有看到固定的版式和套路的时候，我们看到的“活儿”。当我们看到“时间”和“空间”这种形而上的概念在产品中矜持而充分地展现着，我们看到了“想法”。
　　其实并不想在文创产品的市场上做什么无谓的展望，但是终归深感欣喜地看到诸如此类的产品的出现，提升了我们每天的生活体验，帮助我们向他人展示自我的生活美学品味和文化价值需求。其实这对于活跃人群来说，真的很重要。

　　作者简介
　　李莉: 美国洛杉矶加州大学联合培养博士，中国传媒大学电影学博士，北京师范大学艺术学博士后，现于首都文化创新与文化传播工程研究院从事文化创意产业、中国文化海外传播等相关领域的研究工作。










(责任编辑：小周)